Bruno Lussato

J'ai consulté récemment les commentaires de mon interprétation sur Daily Motion. Bien qu'ils soient globalement élogieux, voici les reproches récurrents : 1.Joué trop vite 2. Main gauche trop forte 3.Main droite trop faible Or ces reproches s'adressent en réalité à la partition qui suit exactement mon interprétation à savoir : 1. Le rythme est à deux temps et non à quatre, comme la version musicalement correcte. La différence est considérable et choque ceux qui ignorent le manuscrit. 2. La musique appartient funèbre et la mélodie se trouve à la main gauche alors que pour des raisons commerciales on en fait le bercement d'une barque, une nuit que les amoureux sont seuls au monde. Les auditeurs qui eurent la chance d'assister à l 'interprétation par le compositeur lui même, comparaient un peu différemment la soi-disant "clair de lune" à un fantôme trainant lamentablement ses chaînes dans un château hanté. C'était un morceau macabre. 3. La main droite n'est qu'un accompagnement de triolets de croches et comme tout accompagnement doit rester discret. Mais, dites-moi, où les malheureux internautes qui n'ont pas lu le blog, peuvent-ils émettre un semblant d'opinion, dans une telle ignorance généralisée? Ils n'ont pour tout repère que des exécutions musicalement incorrectes, mais conformes aux habitudes du public. Mon piano date d'il y a quarante ans et il y a bien des années qu'il n'a pas été accordé. Voici quelques jours, enfin, Magne l'a remis en état et il a été enthousismé, comme tous ceux qui l'ont entendu par l'exceptionnelle sonorité, de ce modèle de grand concert, sélectionné par Arthur Reubinstein. Mais je suis malheureux. Je ne puis plus construire ma gamme sonore à partir des pppp, et je suis incapable d'obtenir du registre bas, un son ppp modulé et sensible. Avant il suffisait que je pense à un son pour qu'instinctivement il soit produit par le piano. Désaccordé, mais miraculeusement nuancé. Aujourd'hui, je suis obligé de me transformer en Benedetti Michelangeli, et de calibrer rationnellement chaque note. Je crois que c'était Horowitz, qui se traînait partout son vieux Steinway, qui préférait son instrument familier, un peu désaccordé à un piano aseptisé et calibré. Il était plus expressif, on en tirait ce qu'on voulait.

Daily Motion ce n'est pas fameux en effet. Mais je ne sais si nous parlons de la même pièce. La plupart des versions sont au contraire très lentes et romantiques, celle que j'adopte est la seule aussi rapide, mais paradoxalement en la jouant rapide à deux temps, elle sonne beaucoup plus lent et funèbre que lent à quatre temps. C'est juste aussi de remarquer, que je n'essaie pas d'escamoter les cruelles dissonances qui ajoutent à la tension ce ce premier pouvement de l'Op.27 N°2.