Bruno Lussato

Claude Mediavilla à la recherche de la perfection

Il est au panthéon des calligraphes, maître universellement admiré et incontesté. Il écrit et parle aussi bien le grec, l'hebreu; m'arabe, l'allemand gothique, le celtique, le latin qu'une autre demi douzaine de langues. Nul ne peut le battre sur la paléographie, il a écrit pour l'Imprimerie Nationale, l'ouvrage de référence.

Je dois le connaître depuis 1985 où il accepta de me prendre comme élève afin que je puisse réaliser la calligraphie de l'Entretien. C'est grâce à lui que mon manuscrit prendra place dans le département des manuscrits anciens, à Richelieu.

Voici trois ans un de mes compagnons de covenant, me montra une maquette proposée par une grande officine d'architecture spécialisée dans les symboles. Elle avait grand air, et il en était très fier. Mais très vite d'énormes incohérences m'apparurent, comme des erreurs d'orthographes plastique, ou encore les déformations subies par la Sonate au Clair de Lune ou la Sonate en la mineur de Mozart.

Ebranlé - car on allait imprimer le logo, il adressa en email, le logo à Médiavilla qui aussitôt confirma dans les moindres détails mon diagnostic. Une heure après le calligraphe, auteur des plus prestigieux logos de la planète, étalait sur le divan, les maquettes de la prestigieuse agence. Tout était à refaire !

Hier, le processus touche enfin à sa conclusion. Il fallut des centaines d'essais (manuels bien entendu) des années de travail, des séances de critique et d'élaboration pour obtenir enfin quelque chose de réellement fort et parfait. Les premiers essais semblaient gauches, et les propositions de l'agence et produites par des logiciels perfectionnés, des publicités vulgaires pour Mc.Donald.

Tout ceci fut possible à cause de l'immense compréhension de l'art Celtique, ou des caractères rennaissants. Tous les calligraphes des temps anciens, étaient dépositaires de secrets qui tiennent à la fusion entre la raison et la rationalité mathématique, et une dose infinitesimale de subtilité intuitive et émotionnelle. L'ordinateur ne peut délivrer que des approximations faciles et grossières, qui satisfont parfaitement le public à demi-cultivé. Mais quand on les met en présence avec la perfection, elles s'écroulent. Ceci nous avons pu l'éprouver et mon ami en fut tout bouleversé. Quel changement d'appréciation ! Mais c'est cela qui s'appelle l'apprentissage culturel.

Il en est de même pour l'apprentissage d'une oeuvre d'art de Mozart ou de Bach. Ce n'est pas en en écoutant des centaines de versions qu'on va toucher au coeur, mais en scrutant, en analysant, en comparant, en cherchant la divine proportion, qu'on comprendra enfin le propos de l'artiste. Et il faut quelque fois des années de recueillement, solitaires face à l'oeuvre, qu'on y parviendra peut-être.