Mercredi, 17 octobre 2007La poésie derrière la poésie 4Rétroliens
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J'ai donc trouvé l'enregistrement de 1952 avec Kathleen Ferrier et Bruno Walter ainsi que celle de Otto Klemperer avec Christa Ludwig de 1964.
Les deux traductions contenus dans les livrets différent entre elles et de celles que vous nous donnez. Difficile de s'y retrouver!
Sur l'écoute de ces deux interprétations et avec une oreille de béotien, je trouve une nette différence.
L'enregistrement avec Kathleen Ferrier est moins puissant (voisx et orchestration) mais plus intense que celle sous Otto Kemperer.
Le dernier morceau est purement magique avec l'une alors qu'on admire la prestation de la seconde, parfaite, mais manquant pourtant de charge émotionnelle.
Je me rends compte qu'il aurait été préférable d'écouter en "aveugle" ces deux interprétations pour ne pas être influencé.
Je vais essayer de le faire prochainement pour confirmer ces premières impressions.
Il est probable que la qualité de l'enregistrement nuit à la version Walter, et qu'assister au concert sur le vif a du être quelque chose d'exceptionnel. Vous pouvez vous retrouver en lisant le mot à mot qui colle au texte original. Les autres livrets sont des altérations. On peut aimer, mais c'est de la désinformation.
Comme je vous l'ai dit, la version Klemperer est plus âpre, plus amère, moins complaisante. Là où il l'emporte c'est dans l'interlude orchestral, terrifiant, et dans le premier mouvement. Ferrier l'emporte lorsqu'elle chante. Vous faites bien d'écouter en aveugle, mais un conseil, concentrez vous sur la musique et le texte plutôt que sur les interprétations. La plus mauvaise est celle de Bernstein, mais dans un disque bonus, il esplique pour les jeunes le Chant de la Terre, avec un charme extraordinaire, et puis... je n'ai jamais vu un homme fumer autant tout en parlant, cela tient du prodige.
J'ai donc écouté en aveugle et reconnu sans problème les deux versions, je ne me lasse pas d'écouter Der Abschied, dans les deux versions d'ailleurs, l'équilibre entre la musique et le chant est magnifique, ne cessant de prendre le pas l'un sur l'autre puis de se méler en apothéose. Les petites notes qui recommencent chaque mouvement sont envoutantes...
Bravo, trois fois bravo. Vous reconnaissez à quel point il faut réécouter inlassablement les chefs d'oeuvre insondables comme l'adieu, et lorsqu'on a le privilège de pouvoir comparer des interprétations de génie, authentiques en dépit de leurs différences le plaisir est décuplé. Les petites notes figurent des chants d'oiseau. Mahler a également joué sur la raréfaction des timbres et les notes extrême afin de donner cette extraordinaire impression panoramique d'espace. Tous devraient lire votre commentaire car on ne peut mieux expliquer pourquoi cela vaut la peine de se donner du mal pour accéder à cette expérience exaltante. Merci pour tous ceux qui vous liront.
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