Samedi, 13 octobre 2007La poésie derrière la poésie 1Le Chant de la Terre de Gustav Mahler Quand le chagrin approche, Wen des Kummer naht Les jardins de l'âme gisent déserts. liegen wüst die Gärten des Seele,
Li TAi PO et le post romantisme
Nous proposons ici le poème original du Chant de la terre par Bechtle, et l'original de l'original traduit par Franz Toussaint (Editions Piazza).
Le Premier mouvement du Chant de la terre
Voici à présent l'original de Li Tai Po, 702 -763. traduit par Franz Toussaint.
Je serais heureux et curieux de recueillir vos observations. Quelle version préférez-vous? Que penser de la transformation subie au cours de la translation en allemand? Les nécessités musicales ont-elles influencé le traducteur? Une des séquences de l'entretien commence au moment où John Abell vient de lire ces deux versions. Les bobos et les cuistres, commentent à coeur joie.
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L'adaptation nous invite à profiter de la vie (Migonne allons voir...) et est assez légère.
La seconde fait froid dans le dos car elle nous met face à la mort qui déjà envahit chacun d'entre-nous et ne cesse de nous tourmenter. Buvons pour oublier...
Votre remarque est très intéressante car elle montre que c'est l'original plus concis qui exprime le mieux la terreur de la mort. Il faut relativiser cela, car une des raisons de la longueur et du relatic délayage de la premire version, est qu'elle est conçue en fonction du chant et de l'orchestration, qui ajoutent le supplément manquant d'effroi.
Le texte original est magnifique et a certainement plusieurs sens. J'y dénote aussi une allusion à l'égalité devant la mort quelque soit notre condition, Seigneur ou Luthier, l'impermanence des choses qui fait que même si la rivière coule encore ce n'est jamais la même eau, l'instant qui était n'est déjà plus et ne sera plus jamais et que nous savons notre fin inéductable. Comment vivre alors conscient et heureux de notre condition ?
En tout cas dès la semaine prochaine je vais me procurer le ou les CD et si possible l'interprétation de Kathleen Ferrier qui a quelque chose de si troublant dans la voix.
Si Kathleen Ferrier est émouvante de tristesse et de résignation, n'oubliez pas que c'est la version de Klemperer qui l'emporte par son interprétation bouleversante, bien supérieure à celle de Walter.Ecoutez les deux, cela en vaut la peine. Deux conceptions différentes l'une résignée et subtile, l'autre révoltée et amère.
Je tenterai dans un premier temps de trouver ces deux versions puis bien modestement partager avec vous ce que j'ai pu ressentir à les écouter et quelles différences éventuelles, avec ma faible culture de musique classique, j'aurai pu noter.
C'est étrange mais vous avez fait naître en moi par la qualité de vos propos l'envie de découvrir ces oeuvres en allant plus loin qu'une simple écoute...
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ven. 13/05/2011 à 00:20
Voici un commentaire sur ce si
te, qui va dans le même sens q
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http://www.m
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mer. 09/03/2011 à 16:31
Bonjour,
Vous êtes cordiale
ment invité à visiter mon blog
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mer. 02/03/2011 à 22:10
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sam. 18/12/2010 à 12:47
Il est vrai que le style préci
eux et emberlificoté de Guy Sa
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mer. 22/09/2010 à 17:45
MARINA ou PIERRE.
Merci de m'
écrire ou de me téléphoner.
A
bientôt.
ELIO
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Les poètes chinois de l'époque Song à la fin du XIXe siècle, sont souvent très proches de notre sensibilité, la phraséologie en moins. Sans sacrifier à l'émotion ( ce que font quelquefois les hai ku japonais) ils recherchent la concision ainsi qu'on peut le constater dans le billet sur la Flûte de Jade. C'est cette veine post romantique qui a inspiré la traduction de Hans Bechtle, dont l'atmosphère sentimentale jette un pont entre le laconisme de Li Tai Po, le plus grand poète chinois, et la musique du Chant de la Terre.