Bruno Lussato

CHRONIQUE

ÉTAT DE DISGRÂCE

C'est toujours d'état de grâce qu'on parle : la grâce de Dieu, celle du prince, ce miracle qui fait sauter les procès verbaux ou les remises de peine. 

Mais c'est d'un phénomène d'essence politico-médiatique qu'il est question dans ce billet. La rumeur veut qu'un président fraîchement nommé se voie accorder le bénéfice du doute pendant les six premiers mois. C'est le fameux état de grâce. Mais il ne fonctionne que dans des cas très limités. Il faut en effet que le vainqueur d'une élection soit plébiscité, qu'on on attende de lui une salvation, mais aussi qu'il parvienne à un consensus dans l'opinion public, une résolution des forces contraires. Ce n'est possible que dans le rêve qui s'affranchit des règles du tiers exclu et suit la logique des contradictoires de Stéphane Lupasco ou... de la physique quantique où un chat peut être vivant et mort tout à la fois.  Ce serait le contraire  d'un homme élu ou nommé par lassitude (Vincent Auriol, les présidents Ford et Carter) ou porté par un puissant charisme étayé éventuellement par la contrainte (Napoléon, Hitler, De Gaulle, Mitterrand) Ceux-là ne connaissent pas d'état de grâce donc de disgrâce.

On peut comparer ce qui suit l'état de grâce à un soufflet refroidi, ou encore à un cimetière hanté. A minuit les promesses anciennes, les espoirs suscités, les promesses non tenues, se lèvent comme des spectres et se

muent en accusateurs.

On l'a compris, c'est à Obama que nous faisons allusion. Sa prestance, son soutien par les intellectuels de gauche qui s'arrogent le monopole de la moralité et culpabilisent leurs adversaires, le symbole qu'il incarne d'une Amérique multiraciale, et sa maîtrise du verbe ont fait illusion en période électorale. On a d'aileurs eu tort de prétendre qu'il a tout promis. Il n'a rien promis mais il est resté dans le flou. Chacun pouvait y trouver ce qu'il voulait. Parvenu au pouvoir la brume s'est dissipée et les américains se sont réveillés un jour avec un homme de gauche dont les convictions heurtaient la culture de son pays. Certes, la sécurité, les soins prodigués à toute le population, demain la couverture de chômeurs réduits à la mendicité, qui serait contre? Mais c'est oublier un fait essentiel : la bureaucratie, le gaspillage et les privilèges des administrations tentaculaires qui se substituent à l'initiative individuelle. Une des conséquences perverses, que nous connaissons bien en France, est qu'au lieu de travailler et d'essayer de s'en sortir, les chômeurs sont incités à prendre des arrêts maladie, à saboter leur travail pour se faire licencier, à militer pour travailler moins et moins longtemps. Pis encore, les entrepreneurs n'ont pas la possibilité de choisir leur personnel. En lisant ces lignes de bonnes âmes poussent des cris d'orfraie et prétendent qu'il ne s'agit que de pratiques condamnables certes, mais exceptionnelles. Mais nous savons tous que c'est de l'intox et qu'entre les congés payés, fériés, (en Algérie les week-ends ont trois jours) maternité, paternité etc... la France est la patrie de la paresse. Mais cela nous convient parfaitement.

Or s'il est vrai que la droite est synonyme d'injustice et de cruauté pour les vaincus, il n'en est pas moins avéré que la gauche est un désastre et pour les vainqueurs et pour les vaincus. L'Etat tout puissant et ses mensonges, l'appel à la haine pour les riches, la dictature d'un corps de fonctionnaires obtus et rigides, mettent tout le monde d'accord en dispensant la pauvreté. Cela, la France l'accepte, ce pays dont les deux mamelles sont la jalousie et le mépris, mais point la prosaïque Amérique, patrie de la liberté. On se souvient d'un Mitterrand qui disait qu'il ne serait pas le président d'un million de chômeurs. Qui lui demanda de rendre compte? Mieux encore, Mitterrand entrant les mains nues au Panthéon et en sortant une rose miraculeusement apparue dans la main !

Mais l'Amérique ne saurait admettre l'intervention de l'Etat bureaucratique dans ce qui est affaires privées. Deux traits caractérisent sa culture : 1. L'attachement à la nation et à ses symboles, que l'on soit mexicain ou WASP pionnier venu d'Europe sur le Mayflower.

 L'ÉTAT DE DISGRÂCE DANS LES AFFAIRES

Ce que j'entends par affaires, est aussi bien l'entreprise que la grande administration qui est une sorte de pont jeté entre le privé et le politique. Autrement dit le comportement des grandes bureaucraties est toujours le même qu'elles règnent dans des agences étatisées ou des multinationales. Il suffit qu'au sein de ces monstres oeuvrent des hommes pouvant déterminer la carrière de leur subordonnés selon leur bon plaisir, et à plus forte raison des leaders charismatiques agissant sans contre poids, pour qu'on voit apparaître états de grâce et de disgrâce. A la différence que l'état de grâce n'est pas limité à six mois, délai imposé par le rythme des campagnes électorales qui impose des contraintes.

C'est pour lutter contre l'arbitraire des barons, et l'existence d'un état de grâce ou de disgrâce, que Colbert institua la bureaucratie à la française, limitant jusqu'à la paranoïa le pouvoir discrétionnaire des décideurs.

Je vais vous donner un exemple personnel sur la manière de tomber en disgrâce.

J'étais le conseiller de GM*** depuis plus de dix ans et participai d'une manière très étroite à la réorganisation de sa compagnie. Cet homme génial avait fondé de toutes pièces une des plus importantes entreprises de sa branche. Je m'entendais fort bien avec lui, et il me poussa à investir massivement dans le Centre Culturel des Capucins entraînant ainsi le départ de Rhone Poulenc et de Digital, qui ne supportaient pas une telle préférence. Je finis par accepter, car il était difficile de résister à la cordialité, au charme et à l'affection d'un tel personnage. Il finit ainsi par représenter les trois quarts de mon chiffre d'affaires, et les séminaires se déroulaient à la satisfaction générale.

Le soir de mes soixante ans, Olivier Pelat invita Haberer, les Bettencourt, les Beregovoy (une autre victime de l'état de disgrâce) et GM et son épouse. Vers minuit GM m'emmena au Sacré Coeur dans une rangée de sièges à mi chemin entre l'autel et la porte d'entrée. Il dirigea la paume de ses mains vers le ciel et dit d'un air inspiré : "c'est là ! ". Au retour il fit des remarques sur ma grosse Mercédès (achetée d'occasion !) et me dit "vous me coûtez trop cher, les temps son durs. J'arrêterai ma collaboration, et je vous donnerai un délai de grâce (sic ! ) de six mois. 

Lorsque je lui représentai que par contrat il s'engageait jusqu' à une date qui me permette de couvrir les investissements consentis pour lui, il posa de telles conditions qu'elles étaient impossibles à réaliser. Par exemple il exigea que les conférenciers fassent don de leurs droits sans contrepartie, ou qu'on les remplace par des vendeurs munis de vidéocassettes. Il voulait aussi que l'on mette à la tête des Capucins un de ses enfants totalement incapable d'assumer cette tâche, pour utiliser un euphémisme.  D'où le dialogue suivant qui restera toujours gravé dans ma mémoire :

- Vous ne pouvez pas résilier ce contrat avant la date de 2002.

- Je suis d'accord.

- Alors?

- J'arrête de vous payer un sou dès demain et je vous mets en faillite

- C'est illégal.

- Et après? Vous me ferez un procès, vous le gagnerez dans dix ans, mais

  d'ici là comment payerez-vous vos avocats?

Que vouliez vous répondre? J'étais fini. En fait je fus sauvé par le directeur de la Région qui bravant les interdits de GM me fit un nouveau contrat d'un an, de quoi souffler. Lindsay Owen Jones et Guy Landon, patrons de l'Oreal, prirent la succession et sauvèrent les Capucins. Je leur dois ma reconnaissance. Mais revenons-en au sujet de ce billet.

Après des décennies d'état de grâce j'étais tombé en disgrâce. Je sus plus tard ce qui s'était passé. Une femme, le bras gauche du patron, d'un dévouement à toute épreuve, et suscitant perpetuellement les confidences des gens, était crainte et respectée. Je lui trouvais un air de vieille corneille aux yeux perçants de prédateur. Elle avait ses têtes, vraie femme de pouvoir. Et elle n'aimait pas ma démarche humaniste de nivellement par le haut. Elle préférait la démagogie, le nivellement par le bas, qui avait de plus l'avantage de fermer l'entreprise sur elle-même au lieu de la rendre perméable à des conférenciers de l'extérieur et à des idées nouvelles. Elle joua sans doute un rôle important sur la décision de GM. Celle-ci dût beaucoup à des gourous dont il s'entoura. L'un d'eux numérologue lui apprit qu'en additionnant les lettres de nos initiales on obtenait un nombre néfaste à la compagnie. 

Lorsque Marina m'exhorta à ne pas faire totalement confiance à ceux que j'aime sans restriction et en l'amitié qu'ils me portent (voir le billet " question de confiance") elle entend par là l'état de disgrâce qui pourrait me détruire moralement. Celui-ci est d'autant plus cruel que réconfortant était l'état de gräce qui le précédait. Les grands qui disgracient leurs favoris font bien souvent montre d'ingratitude. La devise d'un concurrent de Jean Grolier fait état de l'ingratitude des grands. Et l'exemple de l'état de digrâce dans lequel je suis tombé auprès des Poliakoff, n'est-il pas un signe éclatant de la plus noire des ingratitudes?

CHRONIQUE

PREMIERS PAS

Dans un de mes précédents billets je vous ai raconté qu'Emmanuel Dyan avait rompu tout contact parce qu'il estimait qu'il ne trouvait plus d'intérêt à nos échanges. Il estimait que je réservais mes qualités de pédagogues aux riches et que je négligeais les besogneux. Plutôt qu'argumenter je préférai lui demander ce qu'il voulait que je lui enseigne. - L'organisation pour accroître l'efficacité de mon business en Inde, répondit-il. - Je suis professeur d'organisation c'est vrai, mais seulement pour de grands groupes particulièrement complexes. La PME n'a rien à tirer de moi. Ce n'est pas ma spécialité. Et d'ailleurs je n'ai jamais parlé de leur organisation aux puissants qui m'offrent leur amitié. Ils prendraient cela comme une intrusion. - Alors je voudrais que vous m'expliquiez comment progresser dans ma compréhension de l'Art. Avant vous me jouiez du piano en m'expliquant ce que vous faisiez et c'était passionnant. - Vous vous interessiez à Léonard de Vinci et je vous ai procuré quelques livres passionnants. Quant à la musique, vous en Inde, moi à Paris, comment voulez-vous que je puisse échangr avec vous? - Comment faites-vous avec vos riches? - Je ne fais pas. Ils ne s'intéressent pas à autre chose qu'à leurs affaires ou leur développement personnel. Je ne leur enseigne rien. - Alors pourquoi ils vous voient? - Parce qu'ils ne sont pas comme vous. Il n'y a aucune relation interessée entre nous. Seulement beaucoup d'amour et de fidélité? Cela compte.

Mais, poursuivis-je, eu égard au fait que vous avez créé mon blog avec beaucoup de talent, et que vous m'êtes utile, je vais essayer de vous guider dans le dédale infiniment subtil de la musique classique.

Ce billet a pour but de décrire les premiers pas qui vont amorcer un parcours ambitieux et qui peut demander une vie d'efforts constants. Je procède - nous procèderons - par tatonnements successifs dans l'espoir de découvrir le chemin fécond. 

LA SONATE PATHÉTIQUE

Le premier principe à mettre en pratique est ,me semble-t-il, de partir du connu pour s'aventurer vers l'inconnu. Il est bien plus difficile à mettre en oeuvre qu'il ne paraît car ce connu qui sert de fodation et d'amorce au processus de connaissance, est différent d'un débutant à l'autre. Pour l'un c'est Clair de Lune de Debussy, pour l'autre la Sonate au Clair de Lune de Beethoven. Et que faire lorsqu'il n'y a pas de point d'ancrage, comme chez Emmanuel Dyan? Cela montre l'inanité des méthodes collectives normalisées. Dans ce cas, je prends la Huitième Sonate de Beethoven, Op.13, la première des plus populaires affublées d'un titre (Au Clair de Lune, la Tempête, la Pastorale, L'Aurore, Les adieux, l'absence et le retour, La Hammerklavier, La Sonate-Testament)

Mon ami Pierre M***, un bon vivant, peintre figuratif et fort amateur de musique affirma péremptoirement que si le premier mouvement de la sonate était assez intéressant, voire impressionnant, le reste était sans intérêt. Son ami,  musicien professionnel de profession, homosexuel de condition, Genevois de nationalité, opina. Le dernier mouvement notamment était mauvais car le refrain était insuffisamment varié, ce qui dénotait un manque d'imagination.

C'est pour avoir proféré cette sorte de jugement que je rompis jadis avec Julius Katchen, pourtant d'une autre stature que mon musicastre genevois. Comment un petit musicien obscur peut-il se permettre de donner des leçons au grand Beethoven. Pense-t-il sérieusement qu'il n'était pas capable de contrôler le plan de son troisième mouvement, dont la beauté est éclatante et les parties secondaires d'une polyphonie accomplie? N'a-t-il pas d'oreilles pour apprécier la beauté qui ravit tout amateur débutant? Mais l'indignation m'égare. Relatons notre premier dialogue.

-  Avez-vous les disques de la pathétique?

- Oui.

- Joué par qui?

- par Backhaus puisque, comme vous le conseillez, j'ai acheté tout le coffret de sonates.

- Avez-vous écouté la Pahétique?

- Oui. Une fois.

- Quelle impression ça vous a fait.

- Je ne comprends rien au premier mouvement.

- Vous allez l'écouter maintenant deux fois de suite, puis vous me téléphonerez.

...

- C'est fait.

- Est-ce que la seconde fois vous avez entendu la même chose?

- Non. La seconde fois c'était mieux. J'entendais quelques mélodies.

- Bien. Vous allez me suivre. Au début, vous souvenez-vous d'une introduction lente et solenelle, comme improvisée.

- Oui.

- Après cette introduction qui prépare le début, vous avez un morceau qui es répété deux fois.

- Oui, j'ai remarqué la répétition.

- Ecoutez cette section répétée deux fois, puis rappelez-moi/

...

- OK.

- Vous remarquerez que deux thèmes surnagent dans la bouillie musicale. Le premier, appelé thème principal est orageux. Le second est au contraire joueur. C'est le thème auxiliaires. Pour finir vient une variante du thème proncipal. C'est la coda, la queue du mouvement. Après quoi tout recommence comme avant ; Th. principal, Th. Secondaire, Coda. Ecoutez de nouveau ce passage puis rappelez-moi.

...

- OK. J'ai bien entendu les deux mélodies.

-Pourquoi sont-elles répétées deux fois. Est-ce parce que Beethoven manquait d'imagination?

- ...

- C'est tout simplement pour que l'auditeur puisse se familiariser avec les thèmes du premier fragment, nommé exposition. Demain, vous me téléphonerez et vous l'entendrez encore deux fois auparavant.

DU BLOG NOTES

TRANSBAHUTAGES

En principe tout est en ordre pour mon voyage en Russie et le jet vient me prendre au Bourget le 26. Mais d'ici là, que d'inconnues.

J'ai dû quitter le Château hier après midi, chassé par un mariage suisse. J'ai émigré au Grand Hôtel, un vrai hôtel avec de vraies chambres, un vrai air conditionné et une vraie Wi Fi qui me permet, pour la première fois de vous adresser mes billets sans complexes. Un seul problème : la cuisine est infecte et on n'ose rien manger de peur de s'empoisonner. Le jus d'orange est un cocktail de tropicana au rabais, les croissants sont luisants de graisse, et même les céréales sont de qualité inférieure à ce que vous trouvez dans un Carrefour.  Je profite de mon séjour pour vous adresser ce billet. Au château non seulement les cartes d'accès à l'internet ne marchent pas, mais on vient de me les compter pour plus de quatre vingt euros !

De toute manière, je n'ai pas le choix. Je dois quitter ma chambre au Grand Hôtel, chassé par un mariage belge et je dois regagner le Château.

Bien que situé deux cent mètres plus haut il y fait nettement plus chaud. C'est que le Grand Hôtel est bâti sur des sources thermales qui rafraîchissent tout le parc et que vous voyez effleurer ça et là.

PRISONS

Le Président de la République estime qu'ils sont une honte pour notre pays. Pourtant les statistiques sont édulcorées. C'est ainsi qu'on ne comptabilise que ceux par pendaison en passant sous silence l'absorbtion de drogues, de médicaments et autres poisons. Et on ose s'indigner pour Guantanamo. Chez nous c'est pire, bien pire. En effet ce qui est particulièrement odieux, est la faculté d'un petit juge de faire incarcérer sa victime, sans prendre la peine de l'écouter (les avocats commis d'office font plus de mal que de bien). Il y a autre chose propre à notre pays d'égalité, de liberté et de fraternité. Une infraction au code de la route commise par un récidiviste, lui vaut d'être traîté comme le plus sanglant des criminels, égalité oblige. Tous dans un même sac !

Entrée dans le Ring

Masterclasses pour Alexandre

Je m'en suis déjà expliqué dans un précédent billet sur ► l'argent fou, Le Ring de Richard Wagner est un réservoir inépuisable d'enseignements paradigmatiques, qui ne prennent toute leur utilité et leur signification qu'au début du XXIe siècle. Ils analysent avec une acuité exceptionnelle les rapports complexe entre l'argent-pouvoir illimité, valeur close sur elle-même, étrangère à toute autre, et l'amour. Amour de la femme, amour de la nature, respect des cycles naturels, pleine conscience de la valeur d'une femme. La thèse soutenue dans le Ring, repose sur l'incompatibilité entre l'amour, la nature et l'argent et le pouvoir. Il y a bien des tentatives hypocrites pour avoir le beurre, l'argent du beurre, et la crémière, mais elles reposent sur des faux-semblants qui finissent par se fissurer, puis par s'écrouler.

Des quatre drames qui constituent la Tétralogie, le plus "hard" est certainement l'Or du Rhin, prologue aux trois journées, piédestal de 2h40 à une monument qui en dure quinze. Dans toutes les quatre séquences, on trouverait difficilement une étincelle d'humanité, une once de sentiment. L'obsession du pouvoir illimité, des richesses sans fond, domine toute considération contingente, comme l'avenir de la planète, promise à la pollution universelle. Tous les dés sont pipés. Si l'on excepte les deux figures féminines de Freia (la valeur et la beauté d'une femme) et d'Erda (la prophétesse, émanation de la nature menacée dans son équilibre) tout mentent, tous biaisent, la mauvaise foi domine toutes les répliques.

CHRONIQUE

L'avant-garde russe

Il ne faut pas manquer l'exposition de la collection Costakis au Musée Maillol prolongée encore quelques temps.

J'ai une relation très étroite avec l'avant garde russe par l'intermédiaire de Nakov, grand connaisseur et auteur du catalogue raisonné de Malewich. Il procura au Musee de Genève, centre Bruno Lussato, des oeuvres notables, telles que des Popova, des dessins de Malewich, une toile, une gouache et un dessin de Rodchenko. Comme un malheur ne vient jamais seul, non seulement le Musée refusa d'acheter un grand Schwitters de 1919, une pièce rarissime et grandiose qui était le clou de la salle Schwitters de mon centre, la condamnant ainsi, mais je fus contraint de vendre mes merveilleux assemblages, parmi les plus beaux qui existent, pour payer des impôts que le fisc me réclamait indûment. Lorsque je voulus vendre mes Rodchenko  j'eux à affronter les pires difficultés, les héritiers de Rodchenko en Russie refusant pour des raisons obscures de les authentifier. Enfin on put déterminer la provenance de l'un d'eux, une composition de lignes, trouvée dans une mine de sel en Allemagne, mais elle fut bloquée car on la soupçonnait de faire partie des biens juifs confisqués par les Nazis. Il fallut dix ans de recherches pour infirmer cette supposition et l'oeuvre fut enfin libérée. Une fondation acheta pour une bouchée de pain les deux Rodchenko restants et elle attend sans doute que la situation se clarifie avec le temps. La gouache de 1915, pleine de mystère, représente deux cercles s'interpénétrant, rouge sombre sur fond noir, le tableau, plus tardif (1920) représentait des lignes noire et blanche sur fond gris bleu. Cette huile est parmi les plus abouties des oeuvres de l'artiste, on le sait rarissimes. Il faut ajouter au lot contesté une huile de Popova, à vrai dire peu intêressante car trop influencée par le cubisme français.  On ne voit pas d'ailleurs pourquoi on se fatiguerait à faire un faux d'une oeuvre non commerciale et presque invendable.

Pour ceux qui voudraient se documenter je conseille un livre paru aux éditions du Chêne en 1977 et sans doute introuvable. A défaut précipitez vous sur le catalogue de l'exposition Costakis, vendu au musée Maillol.

Ci-dessus le livre paru au Chêne

Ci-dessus couverture du catalogue et le clou de l'expo.

Ne pouvant avoir accès actuellement au dessin de lignes trouvé dans les mines de sel, j'en donne, avec la permission des éditions du chêne, l'équivalent de la même époque.

Lire dans le corps du billet (mention : continuer à lire le journal) les derniers potins de la vente du siècle.

CHRONIQUE

BASSES EAUX

Il y a longtemps que les chiffres de fréquentation n'ont été aussi bas que maintenant. Alors que le nombre de visites ne descendait jamais au dessous de 600, on atteint des creux de 250 visiteurs. Certes le taux de fréquentation n'a jamais été un objectif, même secondaire, de ce blog, sinon il n'eût pas existé, mais une telle désaffection ne peut être due au hasard. A mon avis, une des raisons est que pour qui ne prend que les derniers billets, il semble ne rien se passer. Mais la réalité est toute autre, j'ai consacré beaucoup de temps et d'efforts à développer les billets de ce dernier mois. En particulier, l'album de famille a été complété par de très nombreuses photos, mais on ne peut le consulter que dans le billet du 26 mai 2009. Qui va penser à regarder le billet du 26 mai? On peut on dire autant de toutes les images intercalées dans les billets, elles avaient été inaccessibles en temps utile à cause d'erreurs de manoeuvre de ma part et elles ont affecté toutes les images envoyées par e-mail, ou provenant du cool-pix. Michel m'a aidé avec son talent coutumier à déceler l'origine de la fausse manoeuvre et on a rectifié les erreurs mais pour les internautes c'était déjà trop tard. Enfin, bien des textes qui avaient été avalés par les pannes du serveur orange, ont été refaits sur Bouygues et sont à nouveaux accessibles.

Un travail colossal a été accompli par Michel à ses moments perdus : l'impression de tout le blog en fascicules mensuels. Une fois reliés il me permettront à tête reposée, crayon rouge à la main de nettoyer et de corriger les billets. Les fascicules ainsi revus serviront à re-contrôler billet par billet la mise en page, l'orthographe, les lacunes, et les erreurs diverses qui émaillent ma prose. On réimprimera alors dans une version définitive et sur un disque la version numérisée, pour la BNF et les quelques amis intéressés, la totalité du blog.

SOIRÉE D'EXCEPTION

Je me suis quelque peu plaint de la solitude glacée qui m'a toujours suivi, sans que nul ne s'en aperçoive. Meis elle a disparu depuis que je suis tombé gravement malade. Mon cher ami et complice Arnaud Gobet est notamment venu me rendre une visite amicale avant d'entreprendre un important voyage.

Une convention tacite lui destine tous les manuscrits de mes ouvrages. J'ai ainsi déniché un fascicule illustré sur la psychologie de l'art qui m'a séduit par une profusion d'illustrations en couleur. Je les ai ajoutés au lot qui lui revient mais l'ai prié de m'en faire parvenir une photocopie aussitôt que possible. Je me suis permis de lui donner quelques conseils dont certains impraticables compte tenu de la culture française fondée sur l'opposition patron ouvriers, et dont les deux mamelles sont la jalousie(pour ceux d'en haut), le mépris (pour ceux d'en bas) à quoi il faut ajouter (des peaux de banane pour ceux du même niveau que vous).// Néanmoins ce qui marche partout et toujours, est la présence fréquente et ALÉATOIRE du patron auprès les travailleurs de la base, en court-circuitant toute la hiérarchie. En feuilletant les deux "journal de Printemps" j'ai découvert deux poèmes chinois antinomiques qui ont pesé beaucoup sur mon développement.

Sacha Genco m'a emmené au Tze Yang où j'ai dégusté un canard laqué exquis. Sacha, comme à l'accoutumée, a été passionnant et sa carrière d'avocat de haut vol, l'alimente continuellement en histoires qui dépassent la fiction. J'ai lu son billet HOME, mais je serais bien en peine d'ajouter d'autres commentaires que mon adhésion sur le fond du message, et l'admiration que je porte à la concision de son style, bien plus élégant que le mien.

POÈMES CHINOIS

Voici le texte des poèmes qui m'ont tant impressionné et que j'ai retrouvé respectivement dans le deuxième et le premier "journal de Printemps"

PRINTEMPS

Le vent jette dans ma chambre, des fleurs de pêcher qui ressemblent à des papillons roses, ivres d’avoir trop butiné. ¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤

Comme ces fleurs,, mes pensées, lourdes de tristesse, jonchent le papier où je voulais écrire un poème à la gloire du printemps. ¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤

Je respire sans joie le parfum des pruniers. Arrive ô douce nuit, ô douce amie, et que ma peine s’endorme dans tes bras légers ! ¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤

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Tchou-Jo-Su (1408-1459).

DANS UNE HOTELLERIE

Qui me connaît ici ? Personne. Une lampe est ma seule compagne. Un grincement de porte est la seule voix que j’entends. ¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤

L’année se termine. J’ai parcouru mille lieues et je suis encore loin de mon pays. Accourez me soucis ! Accourez mes peines ! Je vais passer en revue toute ma vie.¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤

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Mes cheveux grisonnent, mon visage est ridé. Comme il va me trouver beau, le Printemps qui commence demain ! ¤¤¤¤¤¤¤¤¤

 Les années écoulées n’ont pas cessé de me meurtrir le cœur. Quels tourments lui réserve l’année nouvelle ? ¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤

J’ai laissé en route maints compagnons de ma jeunesse. Ceux-là du moins, ne souffrent plus. Ceux-là ont trouvé le repos.¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤

Mais, debout lâche voyageur ! Le printemps revient pour toi, les roses vont s’épanouir pour toi, et tu voudrais mourir ? Sors dans la plus suave nuit de l’année… Il pleut des fleurs de pruniers qui sècheront tes larmes d’enfant. ¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤

Tai-Chou-Louen (942-981)

Les deux poèmes illustrent à mon avis le balancement diastole-systole des grands solitaires repliés sur eux mêmes ou qui le cachent. Le premier correspond au mode mineur, celui des lilas et des glycines, ce violet délicat et musical, bien différent du mauve violent du lilas d'été. Le second poème commence en violet mineur, mais module à la fin en un radieux orangé majeur, tonique et volontariste.

C'est pour moi une occasion de vous faire sentir la différence avec les Haï Kaï japonais, impassibles dans leur concision :

Là avec une femme

j'ai nagé

dans l'onde nulle trace

Ce qui frappe dans la traduction de Franz Toussaint de La Flüte de Jade (Piazza 1920, ed. sur japon impérial) est le côté intensément subjectif,  presque post romantiques de tous les poèmes.  On comprend dès lors que Mahler ait été tenté d'en faire le scénario du Chant de la Terre .  

Lire ma journée dans le corps du blog (continuer à lire).