Bruno Lussato

Un éléphant ça trompe, ça trompe,

deux éléphants, ça trompe énormément

Un pittbull ça aboie, ça aboie,

deux pittbull, ça aboie énormément

Ou comment Bruno Lussato devient un chantre de la haine, et un fou sanglant. Oubliés le pardon et la mansuétude, je retrouve mes racines siciliennes (pourquoi-pas) et le code d'honneur de la mafia : tuer, tuer et encore tuer ceux qui vous empêchent de vivre par méchanceté ou par lucre, vous et ceux de votre clan. Pas de pitié : du sang ! Je comprends à présent les règlements de compte de l'oligarque le plus sulfureux.

Après une nuit blanche ponctuée d'aboiements furieux, une enquête révèle la vérité. Pour faire plaisir aux propriétaires des deux chiens (car ils étaient deux) qui ameutaient l'immeuble, la probe locataire accepta de les prendre en charge dans son appartement, pensant que ses imbéciles de colocataires, vieux, malades et en état de vulnérabilité occasionneraient moins d'ennuis. Il se trouve que c'était des pittbull, race particulièrement effrayante de molosses, (les associations canines vous diront le contraire - sauf les membres qui se sont retrouvé à l'hôpital et le fauve, à la clinique psychiatrique pour animaux déstabilisés.

Les autres animaux, les ivrognes qui passent leurs 24 heures à s'engueuler, ils sont pires car ils n'arrêtent jamais. Ils doivent se haïr plus encore que je ne les déteste. A ce stade que faire d'autre, la justice ne défendra jamais des riches du XVIe, (ce que je suis censé être). Reste, le poison (pour les chiens) la fusillade pour le couple abusif, le recours à des tueurs (de préférence russes ou montenegrins) ou le suicide ! Cette dernière solution arrangerait tout le monde sauf moi. Alors? Avec Brecht ressassons : on ne peut rien faire pour un mort, si quelqu'un doit être piétiné c'est toi, si quelqu'un doit piétiner, c'est moi. Il n'y a que s'assoir sur une chaise et attendre que la solution se dégrade un peu plus en Europe.

Chronique italienne N°18

      Champs de ruines 

Voici bien des années, un 14 juillet de la fin des années 90, plusieurs amis ont voulu m'emprunter le balcon de mon appartement, situé au cinquième étage du Rond-Point des Champs Elysées. Ils voulaient assister au défilé de Goude. J'ai accepté, mais ils ne sont plus mes amis.

Les autres invités, nous ont rejoints ma femme et moi, à l'auditorium de mon Centre Culturel des Capucins, où nous avons donné le Requiem de Mozart en mémoire des victimes des massacres et des génocides de la Révolution Française. La prise de la Bastille, sinistre farce, où on libéra le seul prisonnier, dément fort heureux de sa condition, et où on massacra de malheureux suisses qui, épouvantés, déposèrent leurs armes. Ce n'était qu'un début, portant la terreur, comme l'utopie porte la dictature. On vit les pires excès : les chefs corrompus comme Danton, fous sanguinaires comme Marat, fanatiques intégristes comme Robespierre, imams laïcs haineux comme le Père Duquesne, tous se liquidant les une les autres au nom de la liberté, de l'égalité et de la fraternité. Egalité certes, pour les victimes du génocide vendéens où l'on tua vieillards, femmes et enfants pour être nés de souche "contre-révolutionnaire". Egalité préfigurant le communisme, le stalinisme et tous les régimes sanglants se prévalant de notre folie sanguinaire drapée dans la charte des droits de l'homme. Oui, mes amis authentiques, prièrent avec Joseph Krips, accompagnés par les accents de terreur apocalyptique et d'infinie tristesse du plus touchant des requiems.

Langages de déchéance

Du fond et de la forme

Vient d'être révisé

Visité à Beaubourg quatre expositions. Arshile Gorki, fit la transition parait-il entre Miro, Matta et Pollock. L'influence des deux premiers artistes est sensible mais l'exposition est pauvre et les tableaux bien peu convaincants.

La seconde exposition rassemble de grands dessins de Klossowski, le frère de Balthus à qui il ressemble étrangement. C'est le comble de l'oxymoron ; pour représenter un érotisme pervers, des crayons de couleur pour enfants. L'équilibre de ces compositions est parfait, l'art du crayon impressionnant de subtilité. Les scènes de viol ou de séduction sont paradoxales. L'héroïne, Roberte,  qui sourit lorsqu'elle est violentée, a un visage masculin alors que l'éphebe qui est son double frappe par la beauté et la féminité de ses traits. On sent que l'artiste a été impregné par Bellmer, Sade et ce mélange de préciosité, de chic et d'érotisme provocateur qui est la marque de l'establishment parisien et qui perdure sous une forme plus violente mais toujours un peu sucrée.

A propos de sucre, contemplez ces deux chefs d'oeuvre de la fin du XIXe siècle. Un siècle nous séparent de cette prêtresse d'Isis, d'Auguste Raynaud et cette sublime méditation d'un élève de Bouguereau, le Raphaël de "force de la terre régressif". (Vente Debureaux du 3 juin 2007 à Barbizon). Aujourd'hui on grince des dents ou on s'esclaffe, mais en ce temps-là, ceux qui ne pouvaient se payer un Bouguereau, se rabattaient sur son disciple.